Variationen aus Don Giovanni, WoO 28

Variationen über „Là ci darem la mano„ („Reich mir die Hand, mein Leben“) aus Don Giovanni für zwei Oboen und Englisch Horn (Oboe, Klarinette, Fagott), WoO 28

Besetzung:

Werkverzeichnisnummer: 213

Satzbezeichnungen

1. Allegretto

2. Listesso tempo

3. Andante

4. Allegro moderato

5. Moderato

6. Lento espressivo

7. Allegretto scherzando

8. Allegretto giocoso
Coda Vivace – Andante

Erläuterungen

Als Nachwuchskomponist in Wien schrieb Beethoven zwei Werke für die seltene Triobesetzung mit zwei Oboen und Englischhorn: das Trio op. 87 und die Variationen über Là ci darem la mano (Reich‘ mir die Hand, mein Leben) aus Mozarts Don Giovanni, Werk ohne Opuszahl (WoO) 28. Die Entstehung der beiden Werke, die in unserem Programm auf Oboe, Klarinette und Fagott geblasen werden, geht auf spezifische Wiener Gepflogenheiten zurück.

Die erste Anregung zur Komposition erhielt Beethoven durch ein „neues Terzett für 2 Oboen und 1 englisches Horn, von der Erfindung des Herrn Wendt“, das man 1793 im Weihnachtskonzert der Wiener Tonkünstler-Sozietät hören konnte. In dieser alljährlich zur Weihnachtszeit stattfindenden Wohltätigkeitsakademie hatte schon zu Mozarts Zeit Kammermusik für Bläser ihren festen Platz. Außerdem war das Englischhorn seit Glucks Orfeo ed Euridice in Wien ein populäres Instrument. Man kann davon ausgehen, daß Wendts Trio 1793 ein großer Erfolg war und die Gebrüder Teimer, die es aufführten, bei Beethoven zwei Stücke in derselben Besetzung bestellten. Dies ist zumindest für die Variationen zu vermuten, da sie im Rahmen der Weihnachtsakadamie 1797 von dem Englischhornisten Philipp Teimer und seinem neuen Trio uraufgeführt wurden. Bedenkt man, daß Mozarts Don Giovanni noch in den 1790er Jahren als so anstößig galt, daß er in München von der Zensur verboten werden sollte, hatte sich Beethoven für ein Weihnachtskonzert im Grunde eine provokante Vorlage ausgesucht. Andererseits dachte wohl kaum ein Wiener Zuhörer bei der populären Melodie des Duetts noch an die auf der Bühne dargestellte Verführungssituation. Das Stück war schlicht einer jener „Schlager“ der Zeit, wie sie der junge Beethoven auch aus Opern von Grétry, Salieri, Wranitzky, Paisiello, Winter oder Süßmayr als Themen für Variationen übernahm. Im Gegensatz zu seinen populären Klaviervariationen jedoch fand er für seine Bläservariationen keinen Verleger. Das lag sicher an der ausgefallenen Besetzung, die er durch Alternativen (Klarinette, Streichtrio) schmackhafter zu machen versuchte. Insofern ist auch die Bearbeitung unseres Konzerts indirekt vom Komponisten legitimiert worden. Die Variationen erschienen schließlich erst 1914 im Druck.

Komponiert wurden sie wohl 1796, gleichzeitig mit dem Lied Adelaide und der Klaviersonate op. 10, 1. Mozarts berühmtes Thema „ist in großer Schlichtheit in C-Dur gesetzt; die Variationen verändern dasselbe, ohne wesentliche neue Gedanken zu bringen, in punktierter, figurierender Weise, mehrfach mit imitierenden, selbst kanonartig (Var. 4) polyphonen Ansätzen; … auch die Moll-Variation (6) fehlt nicht, sie trägt ganz den ernsten Beethovenschen Charakter… Das Werkchen ist sehr unterhaltend; den Hauptreiz bildet die Feinheit des Satzes für die verschiedenen Instrumente und die zweifellos hübsche Klangwirkung, wobei das altbekannte Thema in immer neue Beleuchtung gerückt wird.“ (A. W. Thayer)

Beethovens Jugendwerke sind in besonderer Weise Musik des Übergangs. Anders als Bach und Mozart, die in einer fest gefügten städtischen bzw. aristokratischen Musikkultur aufwuchsen, veröffentlichte er seine ersten Opera in der Epoche der Revolutionskriege, einer Zeit der Umwälzungen. Die Musikkultur verlagerte sich allmählich vom aristokratischen Salon in den öffentlichen Konzertsaal. Besonders für die Kammermusik bedeutete dies eine Ausweitung ihrer Formen und Klangmittel. So sind bereits die beiden Beethoventrios unseres Programms für öffentliche Konzerte, nicht private Zirkel entstanden. Die Variationen über Mozarts Duett Reich mir die Hand, mein Leben wurden am 23. Dezember 1797 im alljährlich stattfindenden Wohltätigkeitskonzert der Wiener Tonkünstlersozietät uraufgeführt (in der Urfassung für zwei Oboen und Englischhorn, nicht in der Bearbeitung unseres Programms). Die Widmung der Streichtrios, op. 9, an den irischen Grafen von Browne kann – trotz ihrer Devotionsformeln – nicht verhehlen, daß die Stücke sich nicht mehr an den aristokartischen Kenner wenden. „Keins von den bisherigen Werken (Beethovens) kann sich an Schönheit und Neuheit der Erfindung, Geschmack der Ausführung, Behandlung der Instrumente usw. mit diesen Trios messen; sie überragen im ganzen sogar auch die bald nachher erschienenen Quartette (op. 18).“ (A. W. Thayer) Der Vollklang, der hier mit drei Instrumenten erreicht wird, ist ein typisches Merkmal von Kammermusik für den Konzertsaal. Die selbstbewußte Ankündigung „das beste meiner Werke“, mit dem Beethoven sein Opus 9 versah, zeugt von dem Bewußtsein, etwas völlig Neues erreicht zu haben.

03.10.1998:
Die Variationen über Mozarts Duett Reich mir die Hand, mein Leben aus dem Don Giovanni gehören zu den wenigen Bläserwerken aus Beethovens Wiener Zeit. Sie wurden am 23. Dezember 1797 im alljährlich stattfindenden Wohltätigkeitskonzert der Wiener Tonkünstlersozietät uraufgeführt und im Jahr davor skizziert – in der gleichen Zeit wie das Lied Adelaide und die Klaviersonate op. 10, 1. Die eigenartige Besetzung mit „zwey Hautboen und dem englischen Horn“ hatte Beethoven bereits drei Jahre zuvor in dem Trio, op. 87, erprobt, und zwar angeregt durch ein Oboentrio des böhmischen Harmoniemusik-Spezialisten Wendt.

2001:
Das Neu-Auflegen bekannter Melodien ist eine der erfolgreichsten Strategien der Unterhaltungsmusik. Remix nennt man es in der Popmusik, Revival bei Rock- und Rock’n Roll-Klassikern, „Bearbeitung“ oder „Arrangement“ in der klassischen Musik. In den Zeiten Mozarts und Beethovens waren solche Bearbeitungen bekannter Opernarien oder Lieder nicht einfach der tausendste kommerzielle Aufguss von etwas längst Bekanntem, sondern ein notwendiger Ersatz für den Schallplattenspieler und den Rundfunk für all jene Hörer, die nicht in die Oper kamen. Um die Zuhörer nicht zu langweilen, beschränkten sich die Arrangeure nicht darauf, ein berühmtes Thema einfach in neuer klanglicher Verkleidung zu präsentieren, sondern schrieben Variationen darüber.

Ludwig van Beethoven hat einige der schönsten Opernmelodien Mozarts dem Wiener Publikum auf solche Weise schmackhaft gemacht. Neben seinen Klaviertrio- und Cellofassungen von Themen aus der Zauberflöte sind hier seine Variationen über Là ci darem la mano zu nennen.

Das Duett Reich‘ mir die Hand, mein Leben ist im Don Giovanni bekanntlich jener Moment, in dem der Held zum erotischen Angriff auf das Bauernmädchen Zerlina ansetzt – mit einer Melodie, bei der Widerstand zwecklos scheint. An diese prickelnde Situation dachte wohl kaum jemand, als am 23.12.1797 – im Weihnachtskonzert (!) der Wiener Tonkünstlersozietät – Beethovens Variationen zum ersten Mal erklangen. Das Programm kündigte ein „Terzett mit Variationen aus der Oper Don Juan auf zwey Hautboen und dem englischen Horn, von der Composition des Herrn von Bethofen“ an. Während man sich über die Schreibung von Beethovens Namen noch unsicher war, war die Musik des 27-jährigen damals schon fester Bestandteil der Wiener Konzerte. Man darf davon ausgehen, dass auch die Ausführung durch die Oboisten Czerwenka, Reuter und Teimer zur allgemeinen Zufriedenheit ausfiel. In unserem Konzert erklingt eine Fassung für Oboe, Klarinette und Fagott.